Понятно. Но ждём. У меня в окружении так и не появился C-27, так что интересно мнение
Да я его изучил достаточно и так. В разных трактах, в 7 или даже больше. Главное в том, чтоне ярчит он на вч, чем страдают почти все японцы, слух что ли у них такой…
Интересно, когда к себе в берлогу принесёшь и через три-4 недели
Самому интересно )))
Отчасти всё дело в так нелюбимом некоторыми т.н. эгрегоре , который в азиатском проявлении аудио имеет свои ““фирменные”” отличия от европейского или американского . Аудиоэгрегор Японии сформирован в основании духовных проекций их значимых аудиосподвижников, нам известных , уровня Сакумы , Кондо и другие . Каждый из них внёс свой ( в контексте аудио) эгрегориальный вклад , который уже в виде мирового опыта , имеет проекцию на глобальный , мировой аудиоэгрегор . В этом контексте , в Японии - азиатском аудиолидере, на вершине аудиоэгрегора всегда заправляют яркие индивидуалы -аудиохаризматы (тот же Сакума - известный нам апофеоз по части схемотехники и самой философии построения ) . И различия между японскими аудиохаризматами иногда почти радикальные. Кондо , к примеру , любил ставить в свои изделия КП (катодный повторитель , ставил СРПП , ставил только электролиты - в БП ; это в масштабах японского эгрегора - тривиально , имхо, средний уровень , на котором восседают многие японские аудиолюди или фирмы . Сакума же , наоборот , никаких КП и СРПП , в БП обязательно наличие бумагомаслянных конденсаторов (без которых любой обделается , сорри , искать действительно живые тембры в своих корректорах или усилителях …) , это мощные прямонакальные триоды 211 (845) , как буферирование тех же корректоров . Сакума по сути -вершина , как мне видится, японского аудиоэгрегора -одного из самых продвинутых на планете.
https://www.backtomusic.ru/person/sakuma
Построение Сакумы ниже. Свой полностью БП для g2 пентодов .
6 лайков
Всё так, но у каждого свой Сакума, Шишидо… etc.
1 лайк
Тяжелые они, в смысле тугие. Требуют мощных УМ - и коловатники не теряются. Были 801 еще первые кубики, 802 для кинотеатра в начале 2000-х. Не мое. Улиток не было, но были у друга. По дизайну очень круто. По звуку мне нет.
А я нет, прям сразу и определился и как всегда, по двум постам! Вот видите, сами пишите, а не знаете, что в Энштейне этом после 48 транзисторов, в преде лампы ещё стоят и не простые, дорогие и обычные ЕСС88, а именно эти, семивольтовые, которые Паравичини экономный пользовал уже давно РСС88, ценою много меньшее… про условный же энштейн писал, не явно что он и ваш.
А хлам у нас-то это что? Шиндо что ли с ценником в 17, то ли в 19 тысяч евро? Ну у нас же тут деревня, одни винильные магазы по углам стоят, а сами-то в нутре смотрели, видели чего там выглядит и как? А на чём - на бандаже что ли, иль на червяке? Про какой конкретно ролик говорим и с какой помойки?
Вот и признались наконец, что работаете сами и на себя, а то получается, что у вас ламповые сетапы от В.Пархоменко, работают хуже чем гибридник с деталями за 1 тысячу рублей!, сами значится, так-так. Как и говорили раньше, дорогие детали не спасают отца русской демократии - с одной стороны!
А с другой стороны есть мнение земляка вашего Сергея Сидорова, очень опытного аудиофила и серьёзного конструктора - давно знаю его по Классик аудио форуму… как с ним быть, с его мнением?
Ну я же шутя - любя и из добрых побуждений, а то выходит, что у нас только три корректора в стране популярны, и все от лаксманов и неважно, что отцы-основатели давно на Айир Тайт работают и командуют там корейские китайцы и вообще непонятно кто, как и многими другими.
Нет, правда ведь много других хороших корректоров на свете существует и, заметьте, я ведь и слова плохого о нём не сказал, никогда и нигде!
Не то слово, просто чудной души человек!
Я же сказал - не представляете :). У этих АС (по-крайней мере, у серии 800S) - теплый открытый звук. Но, чтобы этот звук из них выжать, нужно изрядно попотеть. Я “потел” 10 лет.
2 лайка
В контексте аудиопарадигмы, эгрегор Сакумы, по степени ревалентности, коррелирует с контекстом аудио-мировоззрения Юрия Макарова. Оба в плане проекции плюют на силвер и не применяют сикоры, и оба харизматы-аудиолидеры.
Миш. Когда научишься писать по-русски?
1 лайк
Виталий, при всём моём к Вам уважении… мы просто любим совершенно разный звук.
Ну один-то, который, не брезговал совсем СИкорами, Японец, и на пермаллое серии 7000 и на аморфе 5000 серии.
1 лайк
Это распросраненное заблуждение, я раньше тоже так думал. Пробовал разные мощные усилители - ни с одним из них не получил звук, который бы меня удовлетворил. Ламповые тоже пробовал, в том числе 100-ватный Лебен (этот вообще “слил” по крупному). А вот с 55-ваттным мощником Лавардин - 803S запели, именно такой звук я всегда искал.
Вполне вероятно, у каждого свои вкусы. Но сухим назвать звук 803S нельзя. Когда у нас ситуация успокоится - приезжайте сюда отдохнуть и заходите в гости :).
1 лайк
Спасибо за приглашение. Давно, кстати, собираюсь.
1 лайк
““Быстродействие”” души , ответственной за смысл и цели написания , не совсем бывает синхронизированно со скоростью отслеживания умом грамматики - одной из самых сложных на планете . Но смысл важнее или грамматика ?
К слову , о харизматах -аудиолидерах ; весьма интересный обычно хеппи энд в России, где в контексте невольно ими же генерируемого информационного аудиоэгрегора ( эгрегоры Юрия Макарова , АМЛ и ещё ряда личностей ) , стабильность и привлекательность эгрегора фактически полностью зиждется на базовых духовных и морально-нравственных критериях их носителей. Неправильный , ИМХО , выбор духовного направления -в случае АМЛ , привёл по сути к гибели его информационного эгрегора в настоящем , но открыл по сути -саму ““золотую суть”” любого аудио , и эта суть - выявление тонкого уровня аудио (особенно звеньев усиления ) , призванное освоюодить музыкальный сигнал от его же ““музыкального”” мусора , которая (суть эта) позволяет создавать аудио , как проводника и хранителя музыкальной энергии (тонкой энергии ) , а не тупо понимаемой часто многими -просто звукового сигнала -Типа , тупо подали и тупо усилили… ; в итоге ширятся ряды аудиофилов.
В этом контексте , на вершине легализации тонкого уровня построения аудио я бы поставил однозначно (в нашей стране) покойного ныне Анатолия Лихницкого -известного советского в прошлом аудиоинженера , посвятившего , к сожалению , познание ( от себя) тонкого уровня аудио в стихию оккультизма, что повлекло для многих не совсем хорошие последствия . Эгрегор Юрия Макарова более фрагментарен - всё ради саундстейджа ., УПТ , гридлик и прочее , как ""основание “” его тонкого уровня видения своей парадигмы , но и эти все чрезвычайно важные открытия и внедрения , их популяризация на личном примере , которые работают и имеют вес -в тех же построениях корректоров , системы в целом . Хотя невольно и видно , что подходы построений аудио -АМЛ или ЮМ по сути диаметрально противоположные .
2 лайка
И што же делать бедному художнику…
Читаю все, и понимаю очень мало…
Видимо придется брать в охапку 250-й и ехать в магазин сравнивать с 500. Вроде как имеется.
зы. правда денег еще не скопил
Да уж, а мнения меняются каждую страницу тут!
Лух 250 убивает и уродует звук из-за ОООС, утверждает Олег уже несколько лет, а 500 Лух лампа, а лампа красит звук, по слогам, ЛАМПА КРАСИТ ЗВУК, Карл!
Лампа не красит ничего, попросту не может, или же надо внятно объяснить эти “физические принципы её работы”!
Транзисторные, хорошие и правильные корректоры тоже требуют стэп-апы, а вот почему они негативно влияют на звук в одних корректорах и почему исключительно положительно в других и в силу какой физики, это тоже необходимо было бы объяснить!
Куча реле в сигнальном тракте, но не все они единовременно участвуют в усилении и не все и всегда стоят в цепи сигнала, в старых тоже стояли просто контакты и не все и всегда портили, объяснения хотелось бы услышать!
Уже и комната “красит”, пропустим просто, сделаем вид, что не заметили.
Транзисторную цифровую правильность Операционников подкрашивает лампа, получается, или как?
А вот это я уже совершенно понять не могу! Вот зачем сюда тащить эти дикие легенды из кровавых 90-х? Про них уже все забыли, про дохнущие сугдены через одного, про доступный хай-энд из якобы кембриджа и легендарного нэда, почти копии чего-то там из 70-х и такого же дер-ма, про орелле, которая особо не орала, и про криКа, который мог, эти наИмы рОковые, с дин разъёмами уродскими и схемой из 60-х и забавные вай би эй (YBA) с наклейками из липучки и термоклеем на разъёмах (особые секретные настройки звука), мы звали это ябой, или уе-баем, никого, конечно, оно не убивало, и тоже французское, лабардини - и почти всё это двухручечное безобразие без защиты, с коротким трактом… псевдохайэндовое,. и каждое имело свою легенду! Но это ломбардино имело самую невероятную, нелепую и антинаучную, оно запоминало, а потом стирало… вот зачем тащить сюда, чужое, перепосченное уже и снова постить! Ну почему ссылки хотя бы посмотреть в гугле-яндексе, ведь в любой из них одно и тоже, в 99% разоблачение и правильное понимание происходящего на самом деле, например:
повеселили коденсОторы Ygeo и полоса не дотягивающая даже до 20 кгц, объясняющая специфику звучания наряду с очень глубокой ОООС.
А зачем много деталей? Чем меньше их, тем меньше и слабый сигнал подвергается деградации, ты просто не понимаешь пока. Кен Шиндо профессиональный инженер-электронщик, работал на Матсушите, начинал с аудио в одно время с Кондо, в 1975 году. Монтаж правильный и грамотный - классика жанра.
Это самый простой и дешёвый корректор, давно не выпускается.
Буран не делает корректоры, что-то попутал просто.
3 лайка