Согласен с авторм, ВЧ диапазон играет существенную роль в восприятии качества записи. На днях ко мне заходил старший внук со своей девушкой и попросили послушать винил ELO TIME. Акустика у меня до 33 кГц. Я поставил ELO – Time (2016, Clear, 180 gram, Vinyl) - Discogs первую сторону сначала на вертаке с головкой ММ 20 кГц, а вторую сторону на точило с МС головой AT-OC9/III 50 кГц. Надо было видеть реакцию молодёжи на то как их потрясло изменение звука в лучшую сторону.
Так слушатель -человек или летучая мышь?
Для себя этот вопрос решил, поставив пищалками Fostex 96H.
Не обязательно слышать отдельно 20кГц-50кГц. Их влияние вы почувствуете на остальных, слышимых частотах.
7 лайков
Об этом эффекте писал еще С.Ефимов. Улучшается восприятие низких частот. Сейчас искал его сообщение на эту тему и не мог найти.
Аналоговый тракт с границей сверху в 20 кГц имеет, по сравнению с аналогичным на 50 кГц , фазовые искажения уже с 10 кГц. А вот наличие частот выше 20 слуху не нужно. Цифровое отрезание в hires записях ультразвуковых составляющих не изменяет восприятие, посколку не дает артефактов в звуковом диапазоне
8 лайков
Кроме того, резкого спада после 20 кГц не бывает (есть исключения, фильтры высоких порядков).
И поэтому относительно плавный спад начинается ниже 20 кГц, и это слышно.
Вообще же фазовые искажения и спад АЧХ разумеется связаны… и лучше, когда в области ВЧ всё линейно до 20 кГц, а можно и выше.
6 лайков
Их бы ещё больше потряс звук британского оригинального альбома.
Тут надо обращаться не к теореме Котельникова, а к рядам Фурье. Чем выше АЧХ по ВЧ каждого компонента, тем реальнее звуковоспроизведение.
4 лайка
Какую пищалку не ставь, в записях ничего выше 18-20 кГц, просто нет. По объективным причинам, кстати.
Посмотрите ачх хороших микрофонов.
2 лайка
"Основной причиной различия в звучании является именно различие верхней граничной частоты, которая будет записана(и воспроизведена!) электронным устройством записи.
Причиной этому является главная ОСОБЕННОСТЬ нашего уха, о которой автор забыл упомянуть:
- это большая амплитудная НЕЛИНЕЙНОСТЬ нашего уха, которая создаёт множество ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ интермодуляционных гармоник.
Из-за этой нелинейности - две УЛЬТРАзвуковые частоты достаточного уровня 25 и 24 кГц. создают непосредственно В САМОМ УХЕ разностную частоту 25-24=1 кГц., которая попадает в зону МАКСИМАЛЬНОЙ чувствительности уха!
И не заметить её будет уже просто невозможно, какое-бы ухо ни было!
Т. е. практически - наличие этих НЕслышимых ультразвуковых частот ухо УВЕРЕННО регистрирует по ВНОВЬ СОЗДАННЫМ гармоникам, попадающим в зону максимальной чувствительности!
Потому проверка уха на восприятия ЧИСТЫХ синусоидальных тонов высокочастотного диапазона - никак не отображает РЕАЛЬНОЕ его восприятие музыкального СПЕКТРА живых инструментов (особенно - ЗАПИСЕЙ!) в высокочастотной области, переходящей на ультразвуковые частоты.
Это лишний раз подтверждает большую важность получения МАКСИМАЛЬНО широкой полосы в высокочастотной области при ЗАПИСИ живых инструментов ВЫСОКОГО качества." Частоты от 15 кГц и выше: зачем и почему • Stereo.ru
6 лайков
…лучший способ добиться амплитудной линейности - отрезать это самое злополучное ухо нафиг!
2 лайка
Нет в записях никаких полезных сигналов “достаточного уровня” на таких частотах.
Зачем искать чёрную кошку в темной комнате, тем паче, что её там нет?
Я дико извиняюсь за свой энтэpэс - а какие АЧХ у синтезаторов?..
Слышимые)
Воспринимаются на слух
гораздо выше 20кГц. И работает тут не только ухо. Нейрофизиология, однако.
1 лайк
А зачем вся эта ваша нейрофизиология в аудио?)))
А, чтобы люди учились и глупости не писали.
2 лайка
Ну и начните с себя)
7 лайков
В том то и дело, что нет в звуковом сигнале этих частот достаточного уровня. А если появились, то это могут быть только помехи (генерация, поднесущая, биения клоков и т.д) которые наплодил кривой звуко воспроизводящий тракт.
4 лайка
Да по фиг…все равно не слышим)…Мы не дельфины) А им ваще по фиг))
1 лайк