DSD flat transferred from UK original analogue master tapes by Mick McKenna and Richard Whittaker at FX Copyroom, London, in 2014.
Edited in DSD by Masaru Takagi (SlProject) at Sunrise Studio, Tokyo in 2014.
176.4kHz/24bit transferred from DSD by Yumetoki Suzuki at Universal Music Studios, Tokyo, in 2014.
HR (High-Resolution) cutting from 176.4kHz/24bit at Victor Creative Media, in 2014.
Где-то у меня была ссылочка, как Chuck Ainlay работал с оригинальными продакшн-лентами на Sony DASH 3348 для юбилейного 20-ти летнего издания. Тогда они делали 24/96 5.1 ремикс, и что-то для стерео. Но что именно не помню, в голове засело что это и есть самое “правильное” цифровое издание этого альбома. Постараюсь найти.
Зачем это АСА и мне? Весь разговор начался с того, что я сказал, что хороший ЦАП должен играть на уровне хорошего винила. Это моё мнение, я его никому не навязываю.
Да, оно. Чак намекает, что фактически никогда аналогового мастера этого альбома не существоало - с DASH через аналоговый пульт SSL Нидхэм (саундпродюсер оригнального альбома) сводил на “что-то типа Sony 1630”.
Такчто походу все эти мифические “трансферы с оригинальной UK ленты” - чистый маркетинг.
Все равно не буду покупать, зачем отнимать у людей время? Меня интересует результат с точки зрения бизнеса, а не ЦАП, как таковой. Да, к тому же, моя система не дотягивает до уровня АСА.
И, если бы не было такой информации, всё было бы ОК. У меня Analogy Records пишет на цифру 24 дорожки, а потом выдаёт мастер ленту в аналоге на 2-х. Это не копия мастера, а именно мастер в аналоге с цифрового мультитрека. Все уши сломал, не слышу ущербности.
Хм, есть ещё цифровые консоли. Но тогда их тоже не было
Итак - запись была на цифровой малтитрек (Sony DASH 3324), сведение через аналоговый пульт (SSL 4000), а дальше варианты - либо на цифровой магнитофон (Sony 1630), либо на аналоговый.
Apparently BIA was not DDD (wikipedia) : " producer Neil Dorfsman says the digital multitrack was mixed on an analog board with the resulting two track mix re-digitized via a Prism A/D converter and recorded on a DAT machine, so really the recording was DAD."
And this quote by Dorfman: "As the band had to fly back to London to rehearse for their 200-date tour, the Brothers In Arms mix took place over the course of six days on an SSL in Studio Two at the AIR facility on Oxford Street. There, about 20 Neve modules were inserted between the console and the tape machine in order to add a little warmth to the sound.
“I mixed to DAT with a very nice-sounding Prism converter and a pair of Auratones,” recalls Dorfsman. “I had been wanting to mix on Yamaha NS10s, which were fairly new at the time, but we couldn’t get them in London. So, I went with the Auratones — which should have been called Horrortones — and since I knew the record so well it wasn’t that hard.”
The 24 track digital was mixed down to 2 channel via an analog mixer and then A/D’d afterwards, so there were 24 D/As all with analog buffers, 24 analogue gain/EQ Neve stages, 2 A/D converters to get it back to digital.
Love over Gold was an analog recording. You can hear the companders (dbx?) working in the quiet parts, and it was known for the predominance of modulated tape hiss. We always regarded LOG as great music but the analog master tape hiss on the first generation Vertigo German pressed CDs made it unusable as a demonstration for CD or the benefits of digital. Later remasters killed the sound by excessive use of noise reduction algorithms IMO.
Первые коммерческие модели пошли в дело году в 87-м. Так что я склонен больше верить Чаку Эйнлэю - сводили на PCM 1630, он как раз в 1985-м году появился.
ПС
Выше я перепутал Марка Нидхема (саундподюсера Криса Айзека и др.) и Нейла Дорфмана (инженера DS). Сорри.
