Еще одна вводная - типа, о себе 
(а судьи кто). Я уже говорила, что ни в коем случае не позиционирую себя как профессионального аудиотестера. С 2014 г. я ничем таким вовсе не занимаюсь, но, даже когда занималась около 4 лет в общей сложности - это была неожиданная побочная деятельность . Профессионально я - физик-теоретик, считаю разные любопытные модельки новой физики и моделирую возможности наблюдения сигналов от них на коллайдере LHC. Я занимаюсь этим всю мою научную карьеру, занималась и буду заниматься. Мне очень нравится моя работа, я ее люблю и делаю с большим удовольствием. Потому что нет удовольствия выше, чем “удовлетворять свое любопытство за казенный счет” 
, как обычно пишут про физиков, особенно - про эксплуататоров всяческих коллайдеров. Так что аудиожурналистика не является и никогда не являлась моей основной деятельностью, и ни в коем случае не планировалась в качестве таковой. Аудио я стала увлекаться в институте, у нас в МИФИ было модно разговаривать не только о Канте и Ницше , но и о Jetro Tull и Pink Floyd, и, в меньшей степени - об аудиосистемах, способных это воспроизвести. В институте у меня была системка, состоящая из вертушки Эстония 010 (глючная сволочь, на всю жизнь запомнилась ), АС Радиотехника С-90 и усилителя Амфитон. Потом винил заменился СД-дисками, на смену Эстонии пришли СД-плеер и усилитель Вега… Потом ситуация усугубилась внезапно возникшей тягой к аудиофилии, Радиотехники были выкинуты, им на смену были куплены Triangle Antal, Веги и Эстония были подарены друзьям и родственникам, в доме стали появляться всякие Plinius в классе А и прочие ереси. Потом еще было всяко-разно, ProAc Response 3.8 и Sonus Faber Signum в качестве АС, вторая системка на Шербурнах (простенький такой хайфай, но прикольный), а сейчас у меня дома нет никакого винила (потому что нет носителей, зато у меня более 3000 СД), СД-плеер Gryphon Tabu, пред Krell, конец Krell FPB 600 и АС JBL 4343В - четырехполосные винтажные студийные мониторы. Для моих целей они меня полностью устраивают, во всяком случае - уж всяко гораздо больше устраивают, чем любая доступная мне по деньгам продукция современного аудиопрома и выдываемый ею звук. Поэтому в такой конфигурации система существует последние 5 лет, и менять на что-то в своем ценовом диапазоне я ее не планирую. Из вожделений (на будущее, если/когда у меня высвободятся средства на аудио баловство) - приоритетная замена источника на dCS. Приемлю для себя в качестве желания только этот бренд (возможно - еще топовые Chord, типа Red Reference). В идеале по возможностям хотелось бы замахнуться на Scarlatti (по мере роста собственного благосостояния и стремительного падения стоимости этого могучего четырехблочника, связанного с “немодностью” и “несовременностью” физических СД-дисков и СД-транспортов). Хайрезом я интересуюсь очень умеренно, плюс считаю, что универсальные аппараты даже топового уровня играют СД и хайрез-контент в одинаковой манере, и специфика подачи аппарата доминирует над типом контента. Соответственно, игра с хайрезами не стоит усилий. Ну и отсутствие интересных для меня записей в хайрезе тоже делает не особо нужным стремление к ним. Также я считаю, что (во всяком случае, в данное время) физический СД- или универсальный транспорт + ЦАП всегда дают более правильное и интересное звучание, чем ЦАП с “компьютерным” источником, так что физический транспорт по-прежнему доминирует в вожделениях на будущее, несмотря на то, что “цифровая” революция практически похоронила, в глазах стремящихся к модному аудиофилов, физические транспорты даже самого топового уровня. Но я, к счастью, не гонюсь за модой, так что меня транспорт от dCS Scarlatti вполне устроит :). И даже, в конце концов, транспорт из более ранней линейки. Соответственно, АС по замену я рассматриваю только из области топовой студийной акустики. Хотелось бы - Вестлейки, но они (большие) весьма дороги для народа. Поэтому будем посмотреть… После всей журнальной возни и бесконечный аудиотестов с разным хаем-фаем (и эндом), а также многих посещений домашних инсталляций, в том числе - совсем нехренового уровня, я утвердилась в своем ощущении, что “истинный хайэнд” (как его трактуют его гордые владельцы ) мне совсем не интересен. Меня не прикалывают ни вычурность, ни изысканность, ни рафинированность, ни необычность звучания. Мне не требуются “богатые” тембры, “сладостное” звучание и все такое прочее. Пусть это все остается в истинном хайэнде, что бы под этим не подразумевалось. Мне хочется очень простых (и, увы, очень дорогих в реализации) вещей - точности, достоверности и натуралистичности звучания. В моей системе ценностей это достижимо только с использованием больших студийных мониторов высокого уровня, см. выше. Также требуется ровный предельно нейтральный источник с высоким разрешением и усиление с аналогичным поведением. Я считаю идейно верным выносные кроссы и минимум биампинг, а максимум - полностью многополосное усиление. У себя когда-нибудь непременно постараюсь это реализовать. Все мои тесты нужно рассматривать именно в контексте моих базовых ценностей. Да, я пыталась, как (с моей точки зрения) надлежит приличному тестеру, отрешиться от своих предпочтений и по возможности объективно оценивать то, что мне подкидывали на тесты. Поэтому в моих текстах можно найти вполне себе искреннее восхищение какой-нибудь очаровательной кривизной , и это не находится в роковом противоречии с вышеизложенным. Я считаю (наверное, возьму на себя смелость предположить), что я могу оценить достаточно далекие от меня звуковые концепции, например, как супержанровая система Александра Львовича. И я даже вполне могу этим повосторгаться и написать много хороших слов. Но для себя я такое не планирую к воспроизведению, для себя я выбрала путь развития, причем довольно давно - эдак году в 2011. И все, что мне теперь нужно - это высвободить под это финансы из других проблем (как говорится,-не учите меня жить, а лучше помогите материально - шютка, я просто имею в виду, что больше не нуждаюсь ни в каких советах по системе, все выбрано и зафиксировано).
Я считаю себя любителем в аудиотестировании, пишу об этом прямо и не вижу в этом ничего особо порочного. Я оказалась в этом деле практически случайно, когда в конце 2009 г. мой любимый сайт хайфайру купила С-Медиа, а в начале 2010 они бросили клич на форуме - дескать, приглашаем форумчан с опытом прослушивания разных систем поучаствовать в качестве обозревателей техники в новосоздаваемом журнале Hi-Fi.ru. В течение 5 лет до этого, на хайфае и на сундуке, я активно общалась на форумах, мы встречались с единомышленниками, ходили друг к другу в гости и писали потом отчеты о прослушках. Мои отчеты друзья обычно хвалили . Я подумала - почему бы и нет, попробую эксперимента ради. Так что я попала в журнал с улицыфорума и просто по определению являюсь любителем. Однако ж , мой умеренно короткий опыт общения с “настоящими аудиоэкспертами”, то бишь - профессиональными писателями в аудиожурналах, сделавшими это своей основной и единственной профессией, продемонстрировал мне обратную сторону Луны этой деятельности, и я туда не хочу . Пусть я лучше останусь глупым восторженным (иногда) любителем, чем стану типа уставшим прожженным циником, который “давно во все это наигрался” (в нормальные тесты, в усилия при прослушивании),. Ну и бизнес-среда, в общем-то, не является комфортной средой для меня, я это не умею и не люблю. В моих сырых материалах будет (иногда ) много восторженности, восклицательных знаков, смешных и наивных реакций. Пусть будут, ничем не плохо, подтирать их не стану. Почитаю - улыбнусь на себя еще раз, и вас призываю. Не будучи профессионалом (а профи, кстати, не рождаются, даже и физики), не могу не отметить, что мой класс как прослушивателя аппаратуры рос по мере накопления опыта. Хотя первичная наивность реакций вполне себе может состязаться с позднейшим “накатанным опытом” (см. выше про усталых циников). В 2014 г. я так набила руку на своем тестовом материале, что могла делать тесты почти в любом состоянии души и тела, чуть ли не в отключке (от усталости, простуды, от всяких других дел). В 2010, допустим, я так не могла. И все же, мои лучшие (для меня) тесты относятся где-то к периоду 2011-2012 гг. Они же удачно совпали с недолговременным “жирным” периодом в аудиобизнесе, когда было много аппаратов, выставок, событий, и было на чем активно расширять кругозор. Тесты шли рекой, иногда в месяц у меня бывало по 8 дивайсов (хотя это - очень напряженно, после такого человек весь как измочаленный, лучше, конечно, ограничиваться 6 аппаратами максимум). В начале моей деятельности я очень многого не знала, и, видимо, писала какие-то глупости, особенно про эксклюзивные схемотехнические концепции. Надеюсь, потом их стало поменьше . Зато я честно старалась компенсировать это своей искренней увлеченностью и старательностью при прослушках, ну и своей собственной (сорри) тестовой методикой. Эту методику я взяла (попыталась адаптировать) из моей основной деятельности - из физики. Вернее, из научной методологии, которая предполагает калибровку проверочного материала, одинаковость результатов при одинаковых начальных условиях и многое другое. Я просто попыталась перенести все это на поле аудиоэкспертизы. Возможно, что-то получилось, по крайней мере - при возрастании “экспириенса”. Основной идеей была минимизация личностного фактора и неоднозначности восприятия (даже одной и той же системы в разное время, в зависимости от физического состояния тестера). Я старалась это учитывать, я калибровала свой тестовый материал на единственно возможных для калибровки системах - с топовыми студийными мейнами (Вестлейки, Оушен Вей, старшие АТС). Я довольно часто прогоняла тест нескольких систем, скажем, 4 АС, за один полный день, а на следующий день повторяла его снова, в попытке скорректировать восприятие. В моих сырых записях это все есть.
В общем, время было интересное, я очень многое поняла для себя в аудио в этот период, сформировала свое видение развития своей собственной аудиосистемы и решила (чисто для себя) многие роковые вопросы в аудио. Хорошо, что это было, еще лучше, что это кончилось .
. Есть извечная тема доверия в аудио, и ряд связанных с этим вопросов - кто является экспертом в аудио, как должна выглядеть экспертиза, кому можно верить - а кому нельзя, и кто может быть экспертом. Плюс ко всему, если из всего условного класса “аудиотестеров” взять только узкий отряд “журнальных тестеров” (они же - продажные мурзилочники 
, как обычно пишут про физиков, особенно - про эксплуататоров всяческих коллайдеров. Так что аудиожурналистика не является и никогда не являлась моей основной деятельностью, и ни в коем случае не планировалась в качестве таковой. Аудио я стала увлекаться в институте, у нас в МИФИ было модно разговаривать не только о Канте и Ницше 
). 95 - твердая “5”. 100 - “священный Грааль, выше только горы, в природе не встречается” 
. Я же - не крутой пацан, я не вискарь приехала хлестать под приятную беседу услужливого консультанта - я систему приехала слушать. И мне хотелось именно ее голос услышать, а не консультантский. 
