Начиналось в СССР- еще родителей бобины и вертаки, акустику, правда, в нашем же городе делали на заводе, вместе с деталями для ВМФ; “Кливер” называлась. Потом Вега ПКД, взятая “да двоих” с корифаном, и кассетные деки разные. Итогом тогда стал Прибой оконечник с “кливерами” этими. Это как раз начало 90-х; компакт “тяжелых жанров” тогда шел на балках 18-20 баксов, “фанера” по 12. Зарплата была 40 баксов, еще не самая маленькая. Уже тогда удивляло, что с серьезными системами дяди (а я был пацан еще), ну там Техникс деки и столы имеющие, усилители Кенвудовские, предпочитали оставлять себе именно пласты, а компактами менялись. Много кто винил уже ниже ставили КД. У меня тогда два компакта было, Танкард миник 89- го года и один я менял постоянно. Танкард застрял, потому что никому не нужен был тут, я его потом в Харьков отвез и там на балке кому- то отдал. Фанера была тоже, DEATH 91 и CELTIC FROST какой- то. Все потом ушло как- то. Общажная жизнь исключала почти возможность иметь что- то из серьезной аппаратуры, Сони Дискмана хваитало и муз.центра. Хотя в этом студгородке пару этажей полностью занимали весьма небедные негры, которые ездили на Вольво и пару раз в году устраивали пляски в холле, там были Жабли у них и винилы.
Потом я попал на Восточную окраину Империи, это было уже следующее десятилетие, 2000 год. Поначалу в машинах Ипонских (там только леворукие, для их рынка) хорошая аппаратура встречалась- Жабли акустика, Каррозерия (ПИОН) и даже я встречал МакИнтош головные блоки автомобильные в этих Харриерах и Форестерах из 90- х. Странно, в Тоетах своего бренда блоки, но АС строго ЖБЛ в верхних моделях (тогда Лэнды 100 только пошли). Тогда у меня перебывало множество Ипонии дома, кроме вертаков, т.к. на счет винила мне боязно было заморачиваться, лишившись однажды всех пластов, ну и переезды постоянные. Финал этой стадии был: Онкио неплохой серии АС (габариты Ямы 1000; впрочем, Ямы тоже некоторое время были тысячные, но Онкио мне больше нравились, они почище играли с родным оконечником Онкио, первая Интегра то была, еще без стрелочек, и ее можно было перевести переключателем в честный А- класс с 22 Ватами на канал, КД Сони и Пионер со стабиПлаттером как транспорты, и два ЦАПА- Сони первый и Сансуй. Некоторое время Акуфаза их первый конвертор уменя работал, ведь за небольшие деньги тогда это все бралось в Джапе (отдаю “как есть”), но он мне не пошел тогда, и отдан был кому- то. Долго очень был еще оконечник Маранц, еще американской эпохи, но не сборки уже , 170 DC, кажется, тоже неплохой, но как раз с Ямами. Потом я был в Уссурийске у одного человека в гараже, там было восемь пар АС, все в работе, верхние двублочники усилителей Виктор и Сансуй, и С.Е.С. с ламповым корректором, да столов десяток. Я тогда взял у него Микру Солид 5 на ремне, а во Владике еще до этого- Денон директдрайвовый. Голов несколько тоже- ММ, но верхний Пион там был с ритейлом серьезным. Послушав тогда эту Ипонию трофейную, чего- то мне уже в этом направлении просветов не представлялось. Тогда во Владик много чего тягали из Джапа, и я мог заценить и лапмы. Но не торкнуло тогда, хоть и оригинальный ппресс Каннибал Корпс, а на трех ватах, или Лакса дубовая- не то, каша, КД (оже ипонский пресс) лучше. тогда я вернулся к пластам, взял деку AD 9000, но пласты уже после 2010 стали дороже, даже в Джапе, так что окончательно не получилось вернуться винилу, ну и система уже заточена была под КД.
В начале уже нового десятилетия (третьего аудио) я “вернулся в свой город, знакомый до слез” (но не Ленинград), и единственное, что я привез, был оконечник этот Онкио, но по той причине, что мной уже давно за небольшие тогда деньги были взяты АС CELESTION S6, и по мнению людей- Онкио с ними “играл”. Тут же мне удалось взять Деноновский стол 3000 с их же брокгастинг- тонармом, голову Ортофон МС20, МСА76 на усиление, главное- фонокорректор ФИшер с Телеками и два Фишеровских же моноблока на RCA-шных EL84. Потом пред Динако РАТ4(транзистор чистый, лампу я на пред не подобрал, все “масло маслянное”). Онкиевский оконечник очень долго отдыхал или работал на озвучивание телевизора с АС Босами, после чего неблагополучно окончил свой путь в мастерской на Профсоюзной. КД- тракт я не стал собирать, года два, а то и три точно компакты серьезно не слушаю дома. Хотя иногда сидишки покупаю, понимаю, что могу вернуться к ним, а никакой рип с треэкера не отдаст изначальное качество. Ну лежат пока, кое- что рипую сам небыстро и слушаю в Волкмене по дороге. Пластинки не спеша удалось собрать заново, новоделы тоже в основном новинки приходят, если же что- то эксклюзивное типа 200-300 евровых Креаторов, Содомов или DEATH, можно взять переписать. Если скооперироваться, можно взять в Штатах по доллару- два неплохие двух/шестиглазики Колумбии, первые американские монопресса Гульда, Стоковского, Стравинского, Айвза. Где- то бакса четыре они тут выходят, на после них уже никакие ДойчеГрамофоны не идут в сравнение, разве только Дека (Лондон) еще. Эти монопрессы поэтапно подвигнули меня на сначала прослушивание в режиме моно на преде, потом я собрал акустику в середине комнаты, поставил одну АС на другую. Наигравшись с поканальными регулировсками тембра и балансом на преде, остался на директе. Голову теперь вот еще моно поищу, потом, надо, наверное, АС одну побрать к комнату, но тут проблем, очень небольшая комната, не пойдет рупор и фазик, жаль. К моноЗвуку я сам пришел, не по статьям товарищей Лихницкого, которые я раньше читал с недоумение- как же, потребительский стандарт “стерео”, зачем себя лишать чего- то, “бери от жизни все”. Но оказалось- все это нам не положено, взять можно то и то (сцену, эффект присутствия), но лишаешься динамики и тембра. Плюс усталость ушла от звука, уши успокоились на одном источнике (хотя не коаксиал). Иногда я бываю в Рахманиновском зале, Малом (после ремонта даже не испаскудили звук), реже в Большом. Там не нужно “идентифицировать” звук клапанов кларнета, ну и сцена как таковая, сами понимаете… Напалм Дет тоже натуральный саунд- это не то, что Дюны или Монтаны дают. В Гонге мне приходится бывать тоже, иногда мы сравниваем там пласты- какие состояния лучше, это система с Монтаной как под микроскопом выявляет, так что за последние года доводилось слышать знакомые пласты и на Монтанах, и на Эстелонах, с Г9; ДарцЗеелями, Эстетиксами и др. Кстати, оф- топ, наиболее убедил меня на усилении ГрайнКора (там были преса новые FDR EARACHE и оригинальные) Жадис88, по- моему, тот, который “Универсальный солдат” в АМ назван был каком- то номере, реальный усилитель для Килинг-Мюзик, я за много лет лучше не слышал исполнения. Американские первые монопресса, кстати, очень мало на Монтанах звука дают, скудно , в отличие от новодела и 80-х годов пластов, того- же Архива, но не ущербно звучат, а наоборот, очень лаконично но “все есть”. Но это уже другая тема.
Извините, если нудно написал, так же и отвечать бывает некогда, сразу часто не могу.
