в общем думаю многие слышали про влияние фазы и правильного включения аппаратуры, которое влияет на качество и звучание.
Предлагаю провести эксперимент, запишу аналог по xlr студийным рекордером tascam da3000 с цапа mytek 192 подключенного по коаксиалу к проигрывателю oppo 95. Соответсвенно получается 9 вариантов подключения 3 потребителей
ф-ф-ф
н-н-н
н-ф-ф
ф-н-ф
ф-ф-н
и так далее
записанные файлы будут в другой последовательности и не написано, что есть что, загрузите послушаете и проголосуйте в опросе - 10 вариантов (9 вариантов подключения и 1 нет разницы)
Желательно отписаться тут на форуме с вариантом ответа и написать почему этот файл по сравнению с любыми хотя бы двумя или тремя другими вариантами.
тоесть “Выбрал 5 вариант по сравнению с 4 и 7 лучше звук/больше понравилось.”
В общем на Ваше усмотерние, можете и подробней описать.
индикаторной отверткой проверяем разъем который вставляется в аппаратуру, запоминаем расположение штекера в розетке (на цапе майтек почему то фазировка у кабеля не правильная) и далее меняем фазировку на аппаратуре меняя расположение штекера в розетке, как Вы написали на примере двух источников получится 4 варианта.
я могу и до 2х потребетелей сократить собственно оппо как источник аналога по тому же xlr с записью на рекордер, в оппо в принципе та же сабра, только звук отличается.
Действительно если нужно сделаю позже и также с опросом 4 файла и 5 варинатов ответов
теоретически можно и один потребитель сделать, подавая цифру с портативного устройства или ноутбука на аккамуляторе. и получится 2 варианта подключения рекордера к сети)
По умолчанию в трансформаторе правильно сделанной аппаратуры между первичкой и вторичкой располагается экран, который соединён с корпусом аппарата и земляным выводом шнура. Общий провод устройства вместе с клеммами вх. вых. может соединяться с корпусом аппарата через емкостишку. В некоторых случаях через резистор порядка 10 Ом. В этом случае, особенно если розетка американская “крутить” вилку не надо. Можно не “крутить” вилку, если у нас импульсный источник питания, т.к. ёмкость между перв. и вторичкой в этой конфигурации минимальна. Надеюсь, всем понятно, что виновником изменения звучания при “кручении” вилки является ёмкость между первичкой и вторичкой сетевого транса.
П.С. Вкусовщина при настройке звучания системы, связанная с “вращением” вилки вокруг оси сетевого кабеля, не поддаётся анализу и систематизации. Для справки: в одном случае имеем солиста в глубине сцены и многие считают это “музыкальным” вариантом. Как пример противоположный, приведу мнение отставного контрабасиста с “самого этого самого” форума, который считает лучшим вариантом, когда солист вышел к Вам со сцены.
Как я понимаю , тут ключевое слово : правильно сделанная аппаратура !!! Ну это же не относится к неправильной !! Так вполне возможно , что после танцев с песнями , тряской , верчением и т.д. Проявляется новое видение .
Крутя вилку мы еще меняем направление проводников. Основная масса здравых производителей силовых кабелей пускает горячий провод в прямом направлении, холодный - в обратном. Включая в противофазе, мы пускаем провода против шерсти.
У меня, кстати, на комплектном сетевом кабеле совпадает фаза, а вот со многими “фирменными” нет. Мой фильтр-дистрибьютер показывает правильность полярности сетевой вилки. Сменить положение не могу, так как обязательный сетевой штырь во французских розетках. Мало ли, вдруг инфа полезная будет
Провод по шерсти или против имеет другие критерии изменения звучания. Т.е. “шерсть” не приводит к тому, что солист становится дальше или ближе. Т.е. направленность проводников меняет ясность и тембральную окраску, но ни как не геометрию сцены.
Меня насторожила Ваша фраза “масса здравых производителей силовых кабелей…” Из моего опыта, а главное понимания того, что сетевой провод является “длинной линией”, следует, что провода в силовом кабеле направлены в одном звуковом направлении от вилки к блоку. Если Вы возьмёте ПРАВИЛЬНЫЙ фирменный сетевик и проверите по отдельности направление его жил (допустим, в управляющей сетке лампы), то убедитесь, что я как всегда прав.
П.С. Меня терзают подозрения, что Вы где-то ознакомились с “теорией” контуров Степичева. Своё отношение к ней я выразил кавычками, исходя из опытов с этими самыми направлениями.
Нет тут вы не правы , если три раз в одну сторону и тут же четыре в другую. То солист выдвигается вперед на два метра . Если же два раза в одну , а потом три в другую он уходит чуть левее . И таких комбинаций немалое количество . Главное к данному процессу подходить со всей серьезностью и не бояться потратить время.
Для американских производителей и не только кроме “видения” есть ещё требования техники безопасности, поэтому у них земляная жила сетевика сидит на корпусе и меж сетевом экране транса. Звук вторичен, а здоровье и жизнь первичны.
