Дисклеймер.
За последнее время накопилось определённое количество как мне кажется небесполезной информации по разным устройствам, которой мне не лень поделиться. Всем о чём пишу владею как минимум несколько месяцев (или даже лет), описываемую вещь не продаю и не собираюсь, к аудио индустрии отношения не имею и никогда не имел.
***
2. Гармонизаторы акустического пространства SteinMusic H2
Я пытался читать декларируемый производителем принцип действия этих гармонизаторов, но на мой скромный взгляд там была написана такая псевдонаучная ахинея, что повторять это я не стану. Пожалуй это всё, что я могу сказать, о том, что мне известно о физическом принципе действия данного устройства. Этими гармонизаторы я владею уже около 3-х лет, но у меня даже никаких предположений нет о том, за счёт какого физического принципа они могут работать. Об их фактическом влиянии на восприятие музыки мне известно гораздо больше.
Гармонизаторы из себя представляют небольшие лакированные коробочки, работающие в парах. Одна промаркирована «a» вторая «b». Используют их обычно в количестве от 2-х (классический вариант) до 6-ти. Я, впрочем, использую 5, где 1 расположена по середине между фронтальных.
Они бывают разных модификаций, от обычных до signature. Апгрейд до signature можно сделать докупив модули апгрейда (они у меня есть, я о них тоже расскажу). Также к ним есть приблуды разных типов, называемые «stones» - у меня есть такие из среднего ценового сегмента, тоже расскажу, эти «stones» прикрепляются к стенам и потолку с существенно влияют на форму звуковой сцены.
Работают они, от батареек, хотя можно подключить и внешний блок питания на 9 кажется вольт. Обычно их используют с батарейками – это удобнее и хватает на пол года-год. Регулятор сзади позволяет выставлять мощность их работы. Я не докручиваю даже до 9 часов, у меня они работают на минимуме мощности. При выставлении на большую мощность на мой слух появляются недостатки, а именно небольшое замыливание звука. С учетом того, сколько они потребляют энергии, можно с уверенностью сказать, что они практически ничего не излучают. Ну то есть вот эти мои 5 коробок – это примерно как десятая часть мобильника в режиме ожидания. Ну то есть по меркам современной жизни и присущей ей электромагнитной среды это просто ноль. Внутри небольшие бруски, залитые компаундом, чего то, что бы могло издавать какой то звук в них нет.
В то, что это действительно рабочая вещь невозможно поверить, пока не столкнёшься с этим вживую. Вживую полагаю многие с ней сталкивались на Moscow Hi-end show, собственно и я там их увидел, а позже вдумчиво прослушал и сделал несколько A-B-A тестов в одном из салонов. Потом взял на неделю домой на тест, где с этими устройствами, что называется «пожил», а позже приобрёл. С тех пор прошло около 3-х лет, так что знаю я их очень хорошо.
Теперь о субъективном влиянии на звук.
Если упрощённо, данные устройства радикальным образом меняют восприятие акустического пространства, в котором они установлены. Образно, применительно к сцене, это можно описать как переход от 2D графики к 3D графике. Вот например берём и устанавливаем первую пару гармонизаторов напротив слушателя (по углам комнаты за акустикой). Сцена существенно расширяется влево и вправо вслед за устройствами, звуковые образы увеличиваются. Если в звуке была привязка к расположению акустики, она исчезает. Звук приобретает объём и едва заметный намёк на что то типа лампового оттенка.
Теперь о том, что происходит при установке второй пары гармонизаторов позади слушателя. По аналогии с тем, как сцена расширялась в ширину, теперь она радикальным образом меняется в глубину, причём как вперёд так и назад. Конечно из-за спины не начинает раздаваться звуков, но теперь звуковые образы начинают материализоваться не из-за линии перед колонками, а из каких то областей пространства в комнате прослушивания, мало связанных с расстоянием в глубину от слушателя до колонок. Довольно сложно переложить в формат чётких формулировок, но в целом как то так. То есть вот эти коробки можно представить в качестве магнитов, которые влияют на размеры и расположение сцены и звуковых образов, притягивая их и делая из 2D 3D.
Не всегда удобно в комнате держать подобные вещи, а они у меня стоят на переносных подставках высотой метр с лишним и время от времени я пытался от них уйти, убирая и слушая что получилось, спрашивая в т.ч. мнение домашних. До сих пор помню, что мне ответила на A-B-A тест девушка, у которой голова не забита всей этой аудиофилией. Для теста я ставил Нину Симон. Вердикт был такой: с коробками ты как будто сидишь в зале на концерте, а без коробок как будто просто играет магнитофон. Что в общем то было довольно обидно, поскольку «магнитофон» у меня не самый плохой. Тем не менее я действительно могу подтвердить, что когда гармонизаторы убираешь, возникает такое чувство обеднения звука, как будто тебя обобрали. Наверно потому к новой парадигме адаптируешься, но первое впечатления скажем прямо тяжёлое. Вот это пожалуй и есть хорошее описание субъективного восприятия влияния этих гармонизаторов на восприятие музыки.
Теперь немного о модулях апгрейда. У меня изначально была обычная версия и модули я докупал отдельно. Стоят они немало и я купил 4, а потом долгое время печалился, что они мне никак не заходят. Модули апгрейда увеличивают точность и читаемость в области верхней середине, улучшается описанный выше 3D эффект, но есть одно но. Заключается оно в том, что если в системе есть огрехи, например как было у меня по электропитанию, которые выражаются как напряжённость в верхней середине или как какие то даже едва заметные следы грязи, благодаря этим модулям они становятся ещё более выраженными. Соответственно почти все эти 3 года я их ставил, но потом убирал, т.к. от них в звуке появлялись следы жёсткости, думал даже продать и хорошо, что не сделал этого. И вот только недавно, когда мне удалось радикальным образом уменьшить помехи от электросети я их установил и звучит всё просто великолепно. В общем вердикт по поводу них такой – вещь хорошая, но требует как минимум чистого питания, т.к. если есть огрехи, она их подчеркнёт и в звуке может появиться оттенок жёсткости.
Что касается этих «stones», камней в общем. Они прикрепляются к стенам и потолку и субъективно работают в целом по принципу «магнитов» для звуковой сцены, растягивая её к точке установки и модулируя объём. Соответственно, это некая тонкая доводка. У меня они установлены и на стенах и на потолке.
Вердикт такой … Можно ли без этого жить? Ну наверно можно, раз большинство так и делает. Но сколько раз я ни пытался от них уйти, у меня это не получалось, т.к. если какое то время слушал с ними, без них возникает впечатление, что тебя просто ограбили. Вещь с формальной точки зрения какая то потусторонняя, но по факту очень интересная и эффективная. Удивительно, но влияние на восприятие звука оказывает радикальное.
***
Состав системы на момент написания обзора:
Источник - Chord Red Reference MK II
Усилитель – Tarim Audio Flood House модификация Deep Flood
Акустика – Wilson Benesch Curve
Стойки и подставки – TAOK ASR II, TAOK SCB, Acoustic Revive TB-38H
По электропитанию: выделенная линия, кондиционер питания от Audio ALT, распределитель питания Furutech e-TP609E NCF.
По проводам: Kubala-Sosna Emotion, Purist Audio Corvus, Shunyata Sigma Analog, Hijiri Million, Fisch Audiotechnik M1/F1 с апгрейдом от Дмитрия Ершова.
