Рассматриваю звукосниматель: схема идентична динамическому микрофону - есть магнит и есть катушка, катушка меняет положение, относительно поля магнита и на её концах возникает ток, который, в зависимости от изменения движения катушки в магнитном поле, меняет своё направление.
То есть, на выходе у нас самая настоящая балансная схема: вывод с одного конца катушки (условный “+”) вывод с другого конца (условный “-”), на одном конце волна (напряжение) пошла в плюс, на другом ровно в такой же минус - идеальная, самая классическая симметрия динамического микрофона, с которой весь баланс и начался.
Логично было бы видеть балансное подключение фонокорректора, потому что он выполняет роль классического микрофонного предусилителя (частотную коррекцию оставим за скобками, она тут вообще не при делах).
Вопрос: каким боком у нас нарисовались небалансные коаксиалы и RCA на выходе проигрывателя и на входе фонокорректора?
У баланса два сигнальных вывода + и - , и земля /на один канал/. Где вы на катридже это видете? А если вы УСЛОВНО на СТЕРЕО катридже так считаете, то у вас будет МОНО.
чтобы не плодить повторение одного и того же, ознакомьтесь внимательно и вдумчиво со всеми постами Константина Мусатова и ещё пары людей (кроме топикстартера) вот в этой теме:
//soundex.ru/forum/applications/core/interface/index.html
Вы сами вдумайтесь. Изучите устройство головки и принцип балансных схем. Другой вопрос) если вы хотите использовать разъем xlr а не rca). И не кивайте на других. )
Был бы признателен за ссылочку с точной схемой типового картриджа!
Но и вы с балансной линией матчасть подтяните. Hе будьте так уверены в абсолютности своих знаний 
наступаете на обычные грабли, думая, что баланс - это провод с XLR на концах. Баланс - это прежде всего источник. Аппараты с реальными балансными входами и выходами спокойно работают друг с другом через hot и cold проводники без всякой земли (и микрофоны тоже).
всё верно, кроме:
В динамических микрофонах симметрия уже есть сама по себе (как и в катушке картриджа). там не надо ничего “симметрировать”, в отличии от активных компонентов, в которых надо городить специальную схему на выходе с кучей операционников или ставить транс, чтобы получить симметрию (ну или вообще делать практически два идентичных компонента в одном, чтобы полностью сохранить баланс от входа до выхода).
В микрофоне же симметрию можно только специально убить, соединив один из выводов катушки с землёй (и эту землю надо ещё откуда-то там взять).
Таки вопрос у меня в том, в каком именно месте один из выводов катушки картриджа вешается на землю: в самой головке, по пути где-то в проигрывателе, или в самом фонокорректоре (на его входе)?
во всех фонокорректорах ринги входных RCA висят на корпусе (который заземлён)?
зачем тогда отдельный проводок от корпуса корректора к корпусу (на сколько там он есть) проигрывателя?
Экран
Сам проводок никаким экраном не является 
Проводок земли Землей тоже не является)))
Зачем тогда нужен ОТДЕЛЬНЫЙ проводок от корпуса корректора к корпусу проигрывателя?
От корпуса корректора вплотную к проигрывателю подходит оплётка фоно-кабеля - что мешает её замкнуть на корпус проигрывателя?
ничего).
из этого вытекает тот же вопрос:
На этот провод в проигрывателе как правило выводят экран /землю/ тонарма. Ее можно объединить с экраном провода
и эффективность экранирования не изменится?
Из моих опытов - нет). Так раньше многие делали, в том числе Рега
Если для вас это логично, то сделайте. Потом поделитесь опытом что получилось.
Но сели судить по вашим вопросам, думаю что вы не собрали ни одного фонокорректора самостоятельно. Наверно все же производители не только из экономии практически все фонокоректоры делают небалансными.
Но ведь этот минус всё равно “упирается” в землю фонокорректора, то есть он не только проводник минуса сигнала, но и заземлённый экран.
Или тут надо как можно дольше тянуть линию в “балансном” виде с экраном, не являющимся проводником минусового вывода?
Олег правильно пишет. Применение балансной схемотехники приема сигнала увеличивает уровень шума на 3 дБ. Что бы сохранить отношение с/ш надо по два активных элемента, таких как для небаланса соединить параллельно и две таких пары соединить в балансный приемник. Т.е. имеем учетверение расходов на сохранение с/ш. Если корректор под ММ головы, то добиться запаса шумов в нем не сложно и реализовать балансный вход не сложно. Собственно для ММ головок это и имеет смысл, если помех много. ММ голова имеет высокое сопротивление и индуктивность, потому провода от нее подвержены помехам в гораздо большей мере чем от МС головы, несмотря на ее меньшую отдачу.
В итоге, смысла делать МС активный балансный вход почти не остается. Но если используется МС/ММ трансформатор, его выход легко делается балансным и дальнейший корректор может быть балансным.